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钟寻文
2019年06月19日 15:35

优发国际官方网日本海啸预警男主角陆松是一名小提琴家,女主角文罂是一名设计师,浪漫的两个人在浪漫的巴黎邂逅并坠入爱河。陆松和文罂的爱情因为一张唱片开始,两个热爱艺术的灵魂惺惺相惜。他们的爱情可谓热烈,可谓疯狂。但是热恋之后,摆在他们面前的是婚姻里的一地鸡毛,是前任的藕断丝连,他们又该何去何从呢


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《潜伏》引发热议,在于被做了不同的解读。在《潜伏》导演姜伟看来,这部剧讲述的是信仰,不少观众表示从中看到了理想主义。按题材分,《潜伏》是一部谍战剧,但也有相当数量的观众将《潜伏》看成是一部职场剧。《潜伏》的职场剧属性,让更多的观众有了代入感,在《潜伏》播出后数月内,就有类似《潜伏》里的职场攻略之类的书籍出版。

朱德庸曾说,他画《绝对小孩》第三部还有一个很重要的原因,是发现越来越多不快乐的大人——失败的人不快乐,成功的人也不快乐,全部处在一个不快乐的氛围里面。“这一点让我觉得很奇怪,大家生活都越来越好,为什么越来越不快乐后来我发觉其实都跟童年有关。”朱德庸认为,大人不快乐,是他发觉那个让他成功的条件或工具都不符合他想要的,可能更多地符合大家的期望,而不是自己的心。

以资本为导向、急功近利的影视圈,善于催生速生速朽的偶像。最疯狂时,一亿成本的电视剧,七八成费用给了偶像明星,只有两三成留给编剧、导演、团队、后期和一大批扛起演技大旗的配角们。一个时代缺什么,大家就会念叨什么。近年来,在演技堪忧的流量明星、偶像明星长期霸占荧屏之后,观众开始想念实力派演员,网友们开始大喊:“为什么影视圈容得下流量明星,却容不下演技派”不敬业、抠图、替身、轧戏等传言极大地损害着行业声誉,而且,随着大批全流量IP剧的扑街,制作方也开始发现流量明星并不是万能的。

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一边“抠门”,一边露富咏梅在《地久天长》之前的作品中基本担纲配角,细数她以往塑造的形象,大多是沉静、端庄、温柔、知性的女性,具有一种“重压下的优雅”,既符合传统认知中的“好女人”标准,又不乏现代气息和女人味。她有传统东方女性含蓄温婉的韵致,能在家庭伦理剧中获得观众缘;也可以很有说服力地在职业剧中传达出应有的专业感、精英感,深具独立女性的大方洒脱。她的表演风格偏向清新、真挚和细腻,痕迹并不很重,技巧也不多变,却并不显得寡淡。在银幕上,她带着矜持而若有所思的神情欲语还休或微微一笑,总能给人以故事感和神秘感。咏梅擅长塑造的具有成熟感、分量感甚至疏离感的女性角色——暂且将之笼统概括为“温柔御姐”类人物,因为缺乏外放的戏剧性特质,在我国影视剧女主人公形象的图谱上,较少占据主流的位置。她们往往以主人公的欲望对象或助力者的身份出现,与主人公形成映衬或遥观的关系。

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影片最后的反差,来自他们冒雪从南方赶回纽约,这一次,反差重新回归到两人的身份上,疲惫的托尼躺在后座休息,唐代替托尼开车。回家后,依然是反差,托尼一家热热闹闹,唐一人孤独冷冷清清。唐敲开了托尼家的门,一起融入这个快乐的家庭。从反差到和解,《绿皮书》用一系列的反差,将影片的故事一步步向前推动,虽无惊天动地的大事件,但娓娓道来,形成一个可信的故事闭环。从这个意义上说,《绿皮书》在奥斯卡最佳影片里不是最有个性的作品,但足够工整简洁。